ウンコ通信（U-MAIL）

《ワメ的ブンカ大評論》

「戦争テナー」

えー、先日、慶応義塾ＯＢ連主催の「シニア・エージ」なるセミナーで、大東亜戦争中の文化映画「戦ふ少国民」を見た。昭和１９年、ニホンが圧倒的に不利な状態になった時に、「軍事保護院」が、「電通映画社」に撮らせた、国民の精神高揚を狙う国策映画。横浜市の西前小学校を舞台に、軍人、校長などオトナが、少国民にハッパ掛ける情況が、そのままフィルムに残されている。これを現在の小学生に見せて、感想・意見を募って「戦争を語り伝える」運動の一環とするのが、そのヒトツの目的。

その社会的価値についての論議はナンヤカヤあるだろうが、この欄でワメが指摘したいのは、映画自体の評価からは、いささか外れた部分。

軍人、校長のコワ張った訓示、それに一糸乱れず呼応する小学生、そのスベテの声が、異様に甲高いことに気付いたのや。かのヒットラーの演説の声調も、たしか異様に高かった。これは全体主義ニンゲンに共通する極度の緊張が生み出す躁病的生理現象ちゃうか？

「海ゆかば」なる歌がある。昭和１２年（１９３７年）万葉集大伴家持の詞に信時潔氏が作曲、オモテムキ軍歌ウラ鎮魂歌として、戦時中ＮＨＫラジオから度々流された国民歌。名曲中の名曲。日本語を、こうも美しく扱ったウタは滅多に無い。いろいろなヴァージョンがあるが、中でも印象的なのは、１９４０年（昭和１５年）４月にポリドールから発売された、奥田良三のテナーによる「海ゆかば」だ。原曲のＣ長調をＥ♭長調に上げて歌っている。ヴィブラートのよく効いた甲高いひびきが、当時の日本国民の、国難に立ち向かう張りつめた心情を、見事に表現している。

「海ゆかば」の与える感情のスパンはヒジョーに広い。ニンゲンのココロの奥底のテツガク的諦観から、好戦的昂揚感まで。まァ、甲高いテナーに乗ると、悲愴感が美しく屹立して来るのやねん。しかしこの歌、本来は抑制された深い感情をもたらすウタなのや。これを器楽で奏する時、チェロが用いられることが多いのが、それを示している。

あまり知られていないが、「きけわだつみのこえ」の戦没学生の手記の一本が「美しい虚構」なるタイトルで劇化され、それを渥美清が朗読し、そのＢＧＭに使われた「海ゆかば」の最後の部分「大君の辺にこそ死なめ、かえりみはせじ」を自分で歌っているＣＤ版がある。これは逆にキーを下げてＡ♭長調。テナーの緊張した悲愴感とは対照的に、まさに寅サン風、平和庶民的歌いぶりがオモシロイ。

今、想い返してみると、戦時中の日本人は、大臣の演説、ＮＨＫアナウンサーのニュース読む声、ラジオやレコードの軍歌まで、みな甲高かったように思う。さよ、あのピーカンの８月１５日に日本中に流れた昭和天皇の声も、ウツロに甲高く響いた記憶がある。

戦後も、「リンゴの歌」から「青い山脈」あたりに至るまで、響きの高い感じの歌が多かったような気がする。

それが、フランク・永井が代表する低音歌手が出てきた昭和３０年代初め頃、オーディオ機器の性能向上もあるが、あの甲高い「戦争声」の時代から、ようやく安らかな「平和声」に辿り着いたという感じがするのやねん。

これは思い付きに過ぎない。イロイロな例を検証してからケツロン出さねばなるまいが、国策映画「戦ふ少国民」を見て、戦争のテンション＝甲高い声、平和のやすらぎ＝低音声、と言う対比がワメの粗雑なアタマにヒラメイたのや。どんなもんでっしゃろか？

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ハナシ逸れるが、ＣＭの世界でも、時折、低音ブームが訪れる。ワメも５０年間に何回か、意識的に低音を他ＣＭとのセグメント手法として使ったことがある。大方は男声カルテットのバス担当者にタヨった。例えば、資生堂の男性用化粧品ＭＧ５のロゴは、常打ちカルテット、デューク・エイセスのバス、牧野サンの地下３階にまで届きそうに「ＭーＧーファーーーイヴ」とグリスダウンする声で印象を強めたのや。

ＣＭ以外でも、和田誠サンと作った「オフオフ・マザーグース」６０曲中の一曲「雨」で、岡村喬生サンはトドメの低音Ｄを、アドリブでオクダーヴ下まで届かせてしまった。逆に「すっからかん」を歌った中島啓江サンはトドメの高音Ｃをオクターヴ上までハネ上げた。ドッチも鍛練された声帯が演出する一種の音楽サーカス。これも音楽のコタエラレナイ魅力のヒトツ。

それから、毎春の恒例、宮中歌会始めで朗唱される宮家男声団の「君が代」もスゴイ。「キミガーアヨーオハー」と一節づつ母音を延ばし、折り曲げ、区切りながら、４度づつ音程を下げて行き「コ－ケ－ノームースーマーアーデー」は、冥界に到達した幽けさの底で結ばれるのや。これも一遍聴いたら忘れられない低音の世界やねん。

考えて見ると、メロディとは別に、ウタには、その音域が持つ独特のブンカ領域があるのやねん。高音→戦争、低音→平和、と言うのはあまりにも単純すぎる対比だが。

《ワメ的・ブンカ大評論》

えー、今回の東北大災害の起きたちょっと前から、ワ（タクシ）メは、原発を含め、「便利」というコトバにアレルギーを感じて居りましてん。日本がノッピキならなくなった今、それを、チョイと考えてみようかと。


「便利のカキクケコ」

カ

「過便利」
どこまでがベンリでどこからが行き過ぎか？市場用語では「付加価値」とか言うコトバでそれを擁護しているが。例えばワメは８０年代、シャープの電卓「ＬＣメイト」のＴＶＣＭ音楽を７、８年続けて担当しましてん。毎年計算可能ケタ数が増すにつれて価格が下がり、そこに「英語辞典」などを付加したりして凌いでいたが、遂に「電卓」が独立「商品」ではなく、他の商品の「オマケ」に成り下がるに及んで、ＴＶ画面から消えました。

現在では「ケイタイ」がその位置にあるようで。「地震情報」などは時節柄イノチに関わる必要サービスかも。しかしカメラ機能、情報検索機能、買物機能、メール機能、ワンセグ機能、ナビ機能、ゲーム機能など、イノチにカンケイ無いサービスは本来不要やんか。ワメなどは街から「公衆電話」が消えたので、仕方なく使っているだけや。
しかし「ケイタイ」は「生活」の中に深々と棲み込んで、全国民の末梢神経に大きな負荷を掛けている。ミナサンお気付きか？この「過便利」がニンゲンをＰＡＳＳＩＶＥな位置に押し込め、生来の「本能」を削除する役目を果たしている。スベテの電子機器に共通する根本的欠陥は「眼」と「耳」に対応するだけで、一番本能的な「鼻」つまり「匂い」は伝えられないことやんけ。

もはやワメもセッカチが売り物の年代だから、一気に結論に飛ぶが、イノチに「必要」でないものはスベテ「要らない」のだよ、この世では。今、世界はコゾって「繁栄」という名の「過剰」目指している。「先進国」とは「過便利」に溺れた国のコトやねん。ここから後は、ほとんど説明不要やろ。世界は「地球温暖化」か「危険な原発」かの岐れ道。そしてブンカの自滅のモトである「過便利」が、以下、キ・ク・ケ・コの連鎖を生んで行くのやねん。

キ

「危便利」
「過便利」が生み出すサベツ内包した危険を指す。東京ｖｓ．福島、つまり「原発」。

ク

「苦便利」
「過便利」と「危便利」の結果、ニンゲンが被る苦痛・苦難。これも説明不要やろ。

ケ

「仮便利」
「過便利」とは便利のニセモノ、つまり「虚仮（コケ）」であることを認識すること。

コ

「孤便利」
「ケイタイ」を通じてしかトモダチとコミュニケイト出来ない世代の、地獄の孤独に想いを馳せよ。「ケイタイ」という見えないヒモに繋がれた「１９８４年」的バラバラ孤独人間群。

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さて、「便利」を国語辞典で引いてみると。「つごうのよいこと」「役にたつこと」とあり、他にもうヒトツ、「大小便の通じがあること」つまり便利とは、生理的バランスと同義であり、それが過剰になれば、ニンゲンのイノチに関わる危険に直ちにツナガルのやねん。

えー、余計な報告をヒトツ。先週、株式会社・電通の２０１１年度「テレビＣＭ」審査会に出席しましてん。さよ、電通サンとは５０年超えるオツキアイ。審査員も３０年超えてツトメて居ります。昨年初春から今年初春まで、１年間のオン・エアＣＭ作品を審査するわけで、当然、今回の東北大災害は考慮に入っていないＣＭ作品群。ここでワメは意地悪く、大災害で浮き足立っている現在の日本人の感覚をベースに採点しましてん。

すると。昨年までなら、ちょっとハデハデでイイ気なＣＭだが、まァオモロイし、万事、需要が低下している今の市場作戦としては有効ちゃうか、と高い点付けただろうＣＭが、すべてドッチラけて感じられ、ペケ採点となりましてん。

逆に、去年までなら、「マジで慎重で環境的配慮はあるが、保守的アッタリマエ過ぎて、今ヒトツ魅力が無い」と振り落としたであろうＣＭ（企業ＣＭが多かったが）が、妙に説得力持ってセマって来るのにビックリして高点付けましたのや。この２０年ばかり、時代とのナァナァに堕して、モチベーションの弱いＣＭばかり見させられて来たけど、今回の大災害は、ＣＭ界にとっても、一種のツナミ・インパクトになる筈。来年のＣＭクリエイティヴはムズカシイぞえ。

同様に、災害後、同じＡＣ広告の使い回しで批判浴びたＴＶＣＭ自制過剰の流れの中で、ＣＭの名手、サントリーが提供していた企業ＣＭ、いずみ・たくの「見上げてごらん、夜の星を・・・」と中村八大の「上を向いて・・・」の歌リレーが、実にピッタリのヒーリング・ソングとして聞こえてきたのにもビックラ。ドチラも永六輔作詞だが、この素朴ストレートなコピーが、今までになくリリカルに、ココロに染み込んで聞こえましたのや。時代によってアクセスが変わる、ウタってフシギなものですね。